Синемантика – что это такое?
Синемантика — это не просто анализ кино, а настоящее сакральное искусство проникновения в самые глубинные смыслы фильмов. Это путешествие в лабиринт образов: кадр за кадром, сцена за сценой, фильм за фильмом — чтобы открывать тайные послания и скрытые смыслы, закодированные в кинематографе!
Синемантика вооружает нас мощными инструментами по демонтажу иллюзий: она предлагает уникальный трафарет языка символов, палитру универсальных архетипов человеческого бессознательного — и становится волшебным карандашом, способным выстроить из разрозненных деталей единую, живую картину Мироздания.
Это искусство доступно каждому, кто стремится переосмыслить окружающий мир и сбросить оковы устоявшихся стереотипов и коллективных иллюзий. Синемантика позволяет взглянуть на кино, как на магическое зеркало души — и превратить познание себя через фильмы в захватывающий и глубокий путь внутреннего героя в увлекательный процесс работы над собой!
С помощью синемантики вы получите ключ к пониманию не только себя и своего подсознания, но и глубоких сценариев вашей жизни, тайно внедрённых ИМИ извне.
Это возможность увидеть и распознать те невидимые механизмы, которые управляют нашими мыслями, поступками и судьбами — и, наконец, обрести истинную свободу быть собой!
Самопознание. Само Познание.
Одно из самых истёртых слов последнего времени, за которым на первый взгляд видится куда больше неизведанного, чем познанного.
Так что же это такое – самопознание? Как мы сами можем познать и познаём себя? Чем нам в этом может помочь кино?
Самопознание это самокопание, но самокопание само по себе еще не гарантирует результат.
Обратимся тут к сухому языку науки чтобы все прояснить.
Среди общепризнанных научных методов познания выделены следующие: наблюдение, эксперимент,анализ и синтез, индукция и дедукция.
Когда мы попадаем в загадочный Мир Фабрики Грёз, первым делом наш взгляд устремляется на экран — мы начинаем наблюдать за тем, что происходит на экране.
Погружаясь глубже, мы незаметно начинаем сопереживать героям и их историям, будто вместе с ними проживаем события, испытываем эмоции, участвуем в дошедших до нас опытах.
Но вот что происходит на самом деле: наблюдая за фильмом, мы не только переживаем увиденное, но и впускаем внутренние сценарии и модели поведения прямо в подсознание. Фильм становится не просто развлечением, а экспериментом — внутренним опытом, который может незаметно переписать наши реакции и взгляды на жизнь.
После просмотра сюжет и эмоции начинают жить внутри нас. Мы анализируем, перевариваем увиденное, а затем — по умолчанию, но с внутренней оценкой допустимости — на подсознательном уровне формируется новая, внутренняя картина мира. Так киноэкраны разыгрывают спектакль не только наружу, но и в наших мыслях, ценностях и привычках(т.е. прошел этап засадки матриц с киноэкрана – в подсознание, прошедших оценку ума-кощея-интеллекта, в соответствии с уровнем сознания наблюдателя и владением сакральными знаниями и ведами).
Зритель отходит в сторону, чтобы посмотреть на себя и свои эмоциональные реакции со стороны, перестать отождествляться с увиденным, производит синтез – сложение разобранных фрагментов и впечатлений в единую целостную картину. Это и есть обновление сценариев проживания — когда прежние модели поведения уступают место новым, подсмотренным в кино.
Большая часть таких изменений — более чем 90% — происходит неосознанно. Ведь основная масса информации попадает прямо в подсознание, минуя фильтры рационального мышления. Это происходит из-за особенностей подачи кино и ограниченности восприятия — зрение и слух работают на автомате, не всегда следя за границей между фантазией и реальностью. Индукция как метод перехода от знания отдельных фактов к пониманию, от отдельных фрагментов к общей картине, также как и дедукция – метод перехода от знания общих закономерностей к конкретному, частному их проявлению, – становится одними из основных действенных инструментов зрителя.
Но каковы эти общие закономерности? Каким образом зритель их может распознать?
Каждому, работающему над собой – известно, что не только жизнь человека в этом мире может подчиняться природным Конам, но микрокосм есть проекция макрокосма, что принимается как объективное явление. Это так называемые «Законы Природы», к которым относят действия различных физических сил. Конечно, таких законов существует гораздо больше, чем мы могли узнать из школьных, да и унИВЕРситетских учебников. Есть законы, справедливые для того, что считается внешним, объективным миром, и справедливые для мира субъективного, внутреннего. Можно сказать, что мы познаём не сам мир, познаём не самих себя, а мы познаём те самые законы, или закономерности, отражённые в мире и нас самих.
Как же мы познаём их? Через те самые выше обозначенные методы познания. Но
Чтобы совершать акт познания, нам нужны инструменты. Инструмент – это ЗНАНИЯ. Точно так же, как для извлечения золота нужны и кирка, и сито, и реактив, так и для извлечения внутреннего золота нашего существа нам понадобятся особые САКРАЛЬНЫЕ инструменты.
Кроме общих, подходящих практически для каждого человека инструментов и приборов измерения, есть и профессиональные инструменты. Такими инструментами владеют Мастера Своего Дела. Только вот опять загвоздка: как же узнать, в чём каждый из нас Мастер?
Наводка для нахождения ответ на этот вопрос был выбит в камне, в надписи над дельфийским храмом:
«Познай самого себя, и ты познаешь Вселенную»
Поэтому, сначала каждому стоит начать с освоения основных и общих сакральных инструментов, чтобы воспользоваться ими для нахождения, раскрытия и использования своих собственных. Работающие над собой люди, используют инструменты для самокоррекции совершенно любые, так как умеют видеть.
Одним из главных инструментов, известных с далёкой древности, является Метод Аналогии, или Сопоставления.
Смотря происходящее на экране, мы уже, так или иначе, применяем этот метод: сопоставляем разворачивающиеся сцены, сопоставляем персонажей, сопоставляем себя и своих знакомых с ситуациями и персонажами на экране.
Когда сопоставляемые элементы сходятся в чём-то общем, мы испытываем узнавание, или как это говорят языком физики – резонанс. И как при физическом резонансе возрастает амплитуда колебаний, так, например и при эмоциональном резонансе мы ощущаем всплеск позитивных или негативных эмоци НО – неосознанно.
Эмоция, это проявление страха – реакция на предмет эмоционирования. А есть ощущения, или чуйка-интуиция, и есть матричное видение взаимосвязей причин и следствия в виде системы закономерностей.
Но даже тут, наследие предков предлагает разумным пользоваться Здравомыслием в отношение абсолютно каждого телодвижения, чтобы не жить самомнением и проработать в себе структуру зверя или скота, переплюсовав ИХ иноземные насаженные каждому жителю матрицы и жить по Кону.
Так что помогает нам узнавать, входить в резонанс? Во-первых, наш главный помощник – Его Величество Подсознание. В нём уже изначально хранится и передаётся из поколения в поколение набор образов, метафор и устойчивых связок, которые отражены как в нашем повседневном опыте, так и в культуре. Во-вторых, нам поможет изучение самих универсальных первообразов, исследование символов-матриц, которыми пронизана реальность, и которые отразились на кинополотнах.
Из этих навыков и родилось искусство Синемантики. Владея сакральными знаниями и матричным видением, каждый зритель может отслеживать не только сокрытую-завуалированную информацию между строк, в сценарии фильма, но и находить или отслеживать в себе наличие инородных матриц, не имеющих ничего общего с человеческой действительностью, но вошедших в нашу жизнь по причине не проработанной ненависти, и ИХ непосредственного участия в формировании матрицы, проживая в которой не избежать прохождения повторяющихся кармических уроков и деградации в жизни иллюзиями и мороке. Условия для личного счастья от достигнутых этапов в реализации мет, на пути к цели, можно создать только после выхода из матрицы.
Вы из тех кто давно ищет схему выхода из Матрицы? Кто хочет разобраться как всё устроено и выйти на совершенно иной уровень сознания – Запись на КОНсультирование и ведение
+79035962446 (What’s, ТГ, личные сообщения)
